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画出山水的“质”与“韵”
——赏王中年的山水画《水韵阙》

时间:2013-09-27 09:39  来源:未知  作者:林桦

家中悬挂着王中年的山水画《水韵阙》,每次观读,总有惊喜之感受。吾以为,《水韵阙》极佳之处在于画出了山水之“质韵”。

一曰山水之“质”。山水存乎于自然。人能触手可摸,皆能感知其本质。纵观古今中国山水画坛,大多画中山水形似却无神,虽山重水复却仍虚影造作。吾以为此类山水画仅赏墨尚可,其山其水论“质”则无从谈起。王中年笔下的山水堪称当代之新派山水,其质地真实,形神兼备。他融西画之素描求立体、取光源造生动、点五色描神采、用透视现真实,并用传统中国画之水墨笔纸,或揉或皴,且泼且收。拢揉纹理,细皴阴阳,飞泼布“势”,精收写“式”,前“式”而后“势”,错落自然。其独创之“龟纹皴”法,渲染山石更具质感,故能使高山之雄,顽石之坚,冰雪之洁白晶莹,溪水之清明浊浑,飞瀑之急徐潺湲等无不跃然于纸上,栩栩如生,真实动人。相较于古代山水画,王中年笔下的山水远“似”而近“是”,更具意境且亲切自然,实乃求“质”所致也。

二曰山水之“韵”。韵者情趣也。自然界风光壮丽,韵致无限。山之延绵起伏,横成岭而侧成峰,高低错落。看风起云涌伴雨沐雪融,犹如万干飞龙游人间;水之万泉奔涌,春绿夏蓝,滔滔不绝。自飞流直下至委婉潺湲,再挟松声竹韵,恰似琴瑟谐奏,顿挫抑扬,声色俱佳。此山水之韵,令无数人为其折腰。王中年画山水,颇注重求韵又顺其自然。无论意境、构图、揉皴、点彩皆以展现山水韵致为目的。其追求山水具象,讲究五墨七彩,甚至乐此不疲地细微刻画。故观其山水,纯朴自然,绝非重复自己和他人之作。在《水韵阙》题跋中,他抒发了对传统画水缺韵欠质的不满,故结合西画之技法加以改进,使得其画水流质韵俱备,鲜活动人。在他的画中,其水“断、藏、露”,其瀑“急、徐、潺”,依石环绕,遇缝迸发,丝丝点点,氤氲润泽:其石峰威武雄伟,宽厚尊严,雷劈雨打,岿然不动。石抱水而水缠石,情意绵绵,难舍难分。再观《水韵阙》,但见其峰顶轻云漫飘,其水面万花雀跃,此一闲一动,自在快活;其顽石面宽质硬,其泉瀑线细流急,此一疏一密,相融自然。远景山峰开合有序,渐去渐远;近物树石点缀依邻,愈明愈晰。观其画仿佛可揽石掬水,身临其境;乍惊迎面飞瀑直下,又纳清风习习;泉声悦耳,松涛谐伴,山水之情,自然天成。

吾与王中年交往多年,深感他在几十年山水画探索中已具独到修养。他追求山水画创作思想之“质”,即“以自然为师”。其恩师关山月、黎雄才之敦敦教诲时常激励鞭策着他,使其懂得山水画创作一旦离开自然万物即灵感顿失。凭空想像、关门创作定沦为盲人摸象之类。为此,王中年不畏艰难,勤于写生,足迹遍及祖国之东西南北名川大山,日积月累,终成正果。著名作家黎雄才当年观王中年画展时曾题词曰:“学问之道劳而无获者有之,未有不劳而获者。”

王中年追求山水画创作之“韵”乃是其立于不败之地的法宝。其“韵”之本质是“巧融长补短,敢推陈出新”。他坚持实事求是,客观面对中西画法、南北流派、古今画风之现实,巧妙且大胆地取长补短,融会贯通。他尊重传统又不惟传统;他精于北派山水之雄势,又专修南派山水之灵秀;他绝不参与画坛无聊之争论,追求以事实说话之理念。年年岁岁,专心修炼。此心此境,绝非常人能够把握。他思想如此开放,行为如此果断,如云水飘逸,潇洒风流。他思想守“质”,行动贯“韵”,将心灵之感贯注于笔端,与山水之质韵融为一体,终于使作品呈现出清新动人的气象。


 
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